(文/梓言)

5月25日，北京海淀西四环北路馨雅大厦，《宣明典居文化讲坛》之“中式古典家具在宣明典居的演绎”活动在此隆重举行。京城红木收藏者、宣明典居新老客户，以及新闻媒体出席本次活动。北京市工艺美术大师、宣明典居董事长兼设计总监傅军民先生担任本次讲坛主讲人。

在近2个半小时的讲座中，傅军民先生以宣明典居近期制作的经典家具为案例，主讲制器之道，并就客户与现场嘉宾所关心的话题，引经据典、妙趣横生地解答，引发掌声不绝于耳。

傅军民先生首先向与会嘉宾介绍他从业木雕、红木家具的经历。出生于浙江东阳木雕世家的傅军民，从小对中国传统文化有着无比执着的热爱。早年他曾想攻读绘画专业，不过最终在家人的影响下，还是选择了木雕这一行业。并于2001年创办宣明典居古典家具公司，从学艺到创业，迄今在红木家具行业摸爬滚打近30年。

据傅军民先生回忆，学艺当初他看到一位东阳老师傅雕刻百鸟朝凤深浮雕，当时非常崇拜。不过多年后，再回头来看，尤其与宣明典居现在的雕刻对比之后，就没有这种感觉了。不可否认这位老师傅注重于传承，但是在创新方面显然还做得还不够。

“在红木行业，无论是构图，还是层次等方面，仙游的雕刻与东阳的没法比。东阳的雕刻是随着社会环境以及人们的审美发生变化的。宣明典居的技术力量源自百工之乡东阳，宣明典居出品的器物，不管是之前所雕刻的宫廷画师郎世宁的题材，还是今天的“月曼清游”顶箱柜精雕细琢技法都是在基于传统基础上进行创新的，是与时俱进的。”

宣明典居《紫檀月曼清游顶箱柜》

《月曼清游》是清代画家陈枚创作的一幅绢本设色画。描绘的是明代宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活，以每月的气候变化为背景，由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。在人物创作的审美取向上，作者以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。

据傅军民先生介绍，2013年之前，他曾想尝试用透视法制作“月曼清游”顶箱柜，如今看来，当时的技法还是太普通，而后宣明典居制作的“月曼清游”顶箱柜，将优美的仕女画雕刻装饰在顶箱柜门板上，既增加了观赏性，也大大提高了家具的收藏价值。在这件作品中宣明典居追求的是一种意象的表达，而这些“意象”都通过“似与不似”的雕刻笔触来表现。绘画的韵味和意境，具体表现在人物神态。传统东阳木雕均以写实手法表现，在人物面部表情的刻画上相当精细，而宣明典居这次在雕刻技法上做了很多的突破，不是刻意地追求极细腻的物象表达，而是追求那种写意感，韵味，就是神韵。

牙雕《月曼清游》故宫博物院藏

傅军民指着从工厂带来几块已经雕刻完成的木板现场说：“大家今天看到的人物雕刻是跟我们平常看到的木雕雕刻完全不一样的。它不是用透视关系一层一层去雕，也不是刻画出来的眼睑、眉毛、鼻子、嘴。这种人物雕刻追求的是明代时期人物雕刻的意境美——眼睛小小的，嘴巴也小小的，但是很雍朗，也很自然，这种生动的动态与意境特别有意思。”

傅军民先生通过描述微小的细节进一步说明“月曼清游”顶箱柜在精雕细琢技法上的创举。他说：区别现在木雕业界按照透视关系来做的通常做法，宣明典居现在要把过多的细节东西减掉，比如，我们不把眼珠子雕刻出来，甚至人物的骨骼已经忽视掉，但是这并不影响两个人窃窃私语时仍然是惟妙惟肖的神态。另外，在“月曼清游”顶箱柜制作中，比如涉及到表现水的方式，如野鸭、鸳鸯游弋产生波纹，东阳木雕大部分用波纹表现水。宣明典居在考虑如何用雕刻表现水的方式时，不仅考虑到波纹，风吹水产生的涟漪，以及远水如何表现，近水、小桥流水、园林水又是如何表现及相互之间不同的区别等。简言之，做木雕不是要把每一个细节都表现的到位，而是刀法要特别干净、飘逸，关键在于神态到位。即追求神似动态美，最美的是动态、神态。

谈到宣明典居“月曼清游”精雕细琢顶箱柜这一浩大项目的制作过程，傅军民先生说：探索古画在木雕上的表现力，这一过程既艰辛又快乐。“月曼清游”牙雕原件位于故宫博物院，将绘画转变雕刻的过程中，我昼思夜想，自己先做了大量的功课，多方查阅有关资料，吃透所要雕刻的画作精髓与顶箱柜老物件的传承记忆表达技法。然后再一对一地亲口传达给老师傅们，期间费了一定的功夫。在此项目中，我们的雕刻思路得到了重新梳理。我们是把把商品当做艺术品来塑造，因此抓神态与意境成为了雕刻工作的重点。

宣明典居《紫檀月曼清游顶箱柜》画面节选

此外，技法、层次关系处理也与平常是不一样的，比现在的雕刻处理显得更有味道。再现了明代木雕的高超技法又有了与时俱进的创新。总之，宣明典居正在慢慢探索属于自己的雕刻技法，雕刻意境与境界。

在重点介绍了“月曼清游”顶箱柜创新性精雕细琢技法后，傅军民先生还介绍了宣明典居的近期制作的八棱四出头官帽椅、福寿罗汉床、新品壸门马蹄腿带托泥香几等家具。

八棱四出头官帽椅的特点是飘逸洒脱，傅军民先生说，做此器物，极其考验对器物上下前后左右之间的比例关系的拿捏水平。此椅他反复修改过4次。最难的是如何体现椅子搭脑的张力，即用什么样的态度去表达搭脑？他当时把搭脑看做成一把要放出去的弓箭来制作。

谈到福寿罗汉床制作，傅军民表示，此款家具制作也不简单，比如福寿格子粗细比例等都需很高要求，另外镂空雕刻如何保证所有福寿纹格子都在一个平面上，以及马蹄足的处理等都有一定的难度。

在介绍壸门马蹄腿带托泥香几这款家具时，傅军民特别介绍了壸门这一细节的做法，并拿出不同版本家具壸门做法给与会嘉宾赏析。“特别有讲究的器物，线条不仅优美且细节很讲究，如牙口、壸门等造型也是恰到好处。”傅军民先生进一步强调。

傅军民先生袒露心扉的演讲引发现场嘉宾共鸣与互动。有消费者说，相比市场上繁杂的家具，他更喜欢宣明典居家具简洁的造型。对此，傅军民表示：“做了20多年红木家具，对于明式家具样式，细品其实精品也是有限的。但宣明典居所复制的老家具都是能够打动我，有价值的，带有特定历史有制式的，再加上我们的创新，最后几乎都成了行业最标致的器物。”

另有VIP客户盛赞宣明典居的家具很有禅意，能够让人很安心。对此，傅军民先生说，他总是根据自己的审美观，时代的审美观来做家具。与木材、家具打了十几年交道，对它们有着深厚的感情。其实老家具中糟粕的也不少，但是以手艺人的心态做好家具，宣明典居传承与创新的都是精品。

宣明典居15年的老客户李先生说，作为行业的领军人物，傅军民先生堪称红木家具行业的“毕加索”，今天他来参加这个活动，也是从外地匆忙赶回北京，“月曼清游”顶箱柜、八棱四出头官帽椅、福寿罗汉床、新品壸门马蹄腿带托泥香几这些家具无论工艺，还是造型设计，美感等方面，都很美轮美奂，令人赏心悦目。

在此，希望宣明典居能进一步扩大这些家具的生产数量，与此同时，也希望宣明典居及傅总今后在红木家具领域继续不断自我挑战与超越，以自身影响力引领中国红木家具行业。(文/梓言)